베토벤 시리즈2 - Dynamic Beethoven Dynamic Korea Two
작성일2005.05.24 조회수7500
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1st Mov. / Allegro con brio
2nd Mov. / Adagio
3rd Mov. / Rondo, molto Allegro
"1번 C장조보다 먼저 작곡되었지만 베에토벤 스스로 별로 만족스럽게 생각하지 않고 있던 작품이어서 출판이 늦어졌다. 그렇지만 발랄한 젊음이 느껴지고 있어 졸작이라고 하기에는 너무나 많은 매력을 지니고 있다. 다만 젋은 시절의 작품이어서 모짜르트의 영향이 강하게 느껴지면서도 선배의 작품이 충분히 소화되지 않고 있다는 흠도 있다.
1악장 알레그로 콘 브리오는 제 1 주제나 제 2주제의 짜임새가 다 같이 모짜르트를 연상케 하지만 베에토벤 특유의 에네르기가 팽배해 있다. 아다지오의 2악장은 변주곡풍으로 엮어지면서 평화롭고도 환상적인 아름다움이 넘친다. 당긴음의 효과를 내는 피아노로 시작되는 3악장 론도, 몰토 알레그로는 베에토벤 특유의 리듬이 경쾌하게 흐르면서도 그 바탕에는 명상적인 파도스가 어리게 깔리고 있다."
교향곡 4번 Symphony No.4 in Bb Major op.60
1st Mov. / Adagio - Allegro - Vivace
2nd Mov. / Adagio
3rd Mov. / Allegro vivace
4th Mov. / Allegro ma non troppo
베토벤 교향곡은 대체로 그 지명도 면으로 볼 때 짝수번호보다는 홀수번호에서 그 가치나 지지도가 무척 높다고 볼 수 있다. 특히 3번에서 새로운 베토벤적인 음악을 보여주고 그 실제로는 그 다음 작품이었던 5번 교향곡을 생각하면 이 4번 교향곡의 가치나 대중적인 인기는 그리 높지 안을 수 밖에 없다. 이 4번을 지칭하기 위해 3번과 5번 두 작품을 거대한 거인이라 칭하고 4번을 이 두 거인 사이에 끼인 그리스의 미인라고도 슈만이 칭한바 있다.
사실 곡 자체도 앞뒤에 있는 곡들에 비해 무척이나 밝은 느낌을 갖게 하는 곡이다. 그리 심각하거나 어두운 면이 없고 그 스케일 또한 그리 크지 않고 아담하다. 이 곡은 1806년 그의 나이 36세때 작곡된 것으로 추정되는데 그의 일생 중 가장 조용한 시기의 작품이다. 이 곡을 작곡할 즈음 베토벤은 슐레지아의 틀로파우 근교 글렌트의 리히노프스키 후작의 관사에 머물고 있었다. 당시 베토벤은 이 곳에 머물면서 기분 좋은 나날을 보내고 있었는데, 이 시기에 그는 요제피네 폰 다임 백작 미망인과 사랑에 빠져 있었다. 결국 이들의 사랑은 이루어지지 못했지만 이 시기가 베토벤에서 있어서는 가장 평온하고 행복했던 시기라 할 수 있다. 이러한 상황에서 베토벤은 교향곡 5번의 작곡을 일시 중단하고 4번을 단시일에 작곡하였으며, 곡 자체가 간결하고 명랑하게 된 것이다. 완벽한 고전적 형식미가 넘치는 명작으로, 전편에 흐르는 상쾌한 행복감과 우아한 표정, 평온한 훈기가 아주 매력적이다. 제1악장 아다지오 - 알레그로 비바체, 소나타 형식 Adagio- Allegro Vivace
약한 Bb음으로 시작하는 서주는 곧 Bb단조를 불러서 깊은 감정을 나타내는 주제를 제시한다. 이에 대 응하는 주제가 속단조로 하행하는 변질음을 따라 침체된 감정으로 계속 진행된다. 그 뒤에 주제가 다시 나타나고 응답 주제는 반음 높인 f단조로 진행된다. 이 부분에서는 교묘한 엔하모니크(이명 동음) 전환 이 있어 베토벤의 화성법과 전 조법의 비약적인 발전을 보인다.
아다지오의 느린 서주를 지나 바이올린이 몇 차례 솟구치려는 시도를 반복하고 드디어 격렬하게 솟구치면 제시부의 제1주제를 바이올린이 활발하게 수놓는다. 긴장감을 지닌 경과부가 있은 후 목관악기들의 제2주제가 경쾌하고 부드럽게 이어진다. 전개(발전)부는 제1주제를 중심으로 처리하고 있으나 새로운 재료도 사용하고 있다. 악기의 용법에는 특히 팀파니의 활약이 두드러진다. 힘을 더해 정점에 도달하는 순간 재현부가 시작된다. 재현부는 제시부의 재료를 재현시킨다. 그리고 마지막으로 코다가 나오며 악장을 마무리한다.
제2악장 Adagio 아다지오, Eb장조, 3/4박자, 전개부 없는 소나타 형식
음계 진행에 의한 주제의 가능성 추구가 멋진 결론을 끌어낸 좋은 예이다. 주음에서 도중에 하나의 악센트가 되는 장식을 놓고 순차적으로 하강하여 이번에는 단 2도음 아래의 도입음을 보조음적으로 도입하여 상행한다. 여기에서 주목할 점은 비올라의 반행에 대한 멜로디와 첼로의 5도 하강 동기의 배경이다. 클라리넷이 주도하는 제2주제도 음계적 성격이 강하다.
제3악장 Allegro vivace 알레그로 비바체, Bb장조, 3/4박자이 악장은 빠르기와 곡상에서 볼 때 , 미뉴엣이라기 보다는 확실한 스케르쪼의 성격이 강하다. 트리오 부분은 운포코 메노 알레그로(Un poco meno allegro)로 약간 박자를 늦추고 있다. 트리오 부분 다음에 5마디의 접속구를 두어 주부에서는 다 카포(Da capo) 하지만, 반복 때는 이 접속구를 생략하여 축소된 제3주부를 진행하는 변칙적인 형식을 갖는다.
스케르초 풍의 미뉴엣인 3악장은 몸을 가눌 수 없을 정도로 행복한 감정이 깃들어 있는데, 그렇지만 클라이버는 견고한 구조감각으로 건강한 흥겨움을 그려가고 있다. 베토벤은 8번 교향곡을 제외한다면, 이후 미뉴에트를 다시 쓰지 않았다. 본질적으로 가벼운 미뉴에트를 거부한 첫 작품이었다.
제4악장 Allegro ma non troppo, Bb장조, 2/4박자. 소나타 형식
몸을 비비꼬게 하는 듯한 16분음표 동기가 바이올린으로 제시되는데, 마치 자연적인 연결의 조합을 바꾼 것 같은 기지와 장난끼가 들어있다. 이들이 차례차례 현악부의 움직임을 바꿔 일으키며 흐르다가, 진행 방향을 돌연 바꾸며 나와 약동감을 자아낸다.
매력이 철철 넘치는 악장이다. 들판에 돌아 다니는 모든 정령들을 모두 휩쓸어가는 회오리바람처럼 세차게 휘몰아치는 피날레는 너무 색체적이어서 눈이 부실지경이다.
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글 : 이준한(인터파크 공연팀 allan@interpark.com)
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